贊岐糊染 | JCRAFTS(日本傳統工藝品)

糊染是日本最具特色的染色技法之一，應用較為廣泛。在漫長的歲月中，通過不斷改善和進步，達到了曠世未有的技術水準。
贊岐糊染究竟從何起源尚不清楚,一般認為瀨戶內海的氣候非常適合於染色，江戶時代的高松城紺屋町，以蓼藍染為中心的染舖鱗次櫛比，染製與日常生活緊密相關的各種物品，除了有田間工作服、和服等衣服類以外，還有門簾、旗幟、幕等裝飾品也十分風行。近代，還有獅子舞蓋布和嫁妝中的家具油布、被褥等，流傳至今。

贊岐糊染大致分為筒描和型染兩大類。
筒描技法是以糯粉糊做防染劑染色的技法。將糊倒入經過柿油加工的涉紙做成的圓錐形筒里，按照底稿仔細塗抹進行描繪防染。
根據描糊的不同筆法和利用糊的乾稀厚薄等，自由地描繪出富有伸展性和力感的曲線，營造出獨特的氣氛。
型染也同樣採用將和紙用柿油加工成的涉紙，在涉紙上雕刻紋樣成為型紙。型染以型紙為底樣塗糊染色，相同圖案可反復使用。
刻出的圖案比筒描更加纖細高雅，而且可以量產。具有現代印刷所缺少的格調和品味，給人以親切、溫馨的視覺享受。

	將糯米糊倒入經過柿油加工的涉紙做成的圓錐形筒里，按照底稿，由前端擠出進行描繪防染。（感覺就像是做蛋糕時擠奶油一樣）。根據描糊的不同筆法和利用糊的乾稀厚薄等，自由地描繪出富有伸展性和力感的曲線，營造出獨特的氣氛。
	型染也同樣採用將和紙用柿油加工成的涉紙，在涉紙上雕刻紋樣成為型紙。型染以型紙為底樣塗糊染色，相同圖案可反復使用。刻出的圖案比筒描更加纖細高雅，而且可以量產。具有現代印刷所缺少的格調和品味，給人以親切、溫馨的視覺享受。

蓼藍染色後的狀態。塗糊的部分不染色，呈現白色花樣。

採用年糕粉糊做防染劑。
由於製糊和塗糊與氣候、特別是濕度有關，絲毫不能馬虎。
手工製作極其費時費力，但是其自然的紋理和手感給人以現代印花和機器染色所無法具備的質感和品味。

1 精煉	為了使麻·木棉·絲綢等質料容易著色，首先要完全除去質地中含有的雜質(油污、布漿)。雖然只是準備工作,但卻是關係到染色成敗的重要一環。
2 刷糊	將設計底稿鋪在質地下方，把糯米糊倒入經過柿油加工的涉紙做成的圓錐形筒里，邊臨摹底稿，邊從前端擠出。
3 乾燥	使糨糊乾燥。
4 防滲處理	為了防止染料滲透，對質地進行防滲處理(布漿·底糊)。
5 彩色	根據設計用刷子刷上幾十種顏色。
6 塗糊	染底色之前，塗糊做防染劑。
7 染底色	塗染將刷毛沾足染料刷色。蓼藍染在唰糊後的質地上數十次塗以蓼藍提取物使之充分滲入，呈現出飽滿深沉的顏色。
8 後加工	洗掉多餘染料和糊。
9 乾燥	自然晾乾以避免產生皺褶。
10 縫製	縫合製作。

乾燥
唰糊晾乾

彩色
防止色彩過於鮮豔的關鍵工序。在局部範圍內精心塗抹染料。

乾燥　
天氣好的時候，晾曬油布

蓼藍染色　
全體用蓼藍染色。
重復浸泡使顏色逐漸變得深沉

請點擊觀看製作風景。

昭和九年出生。
是自江戶時代文化元年(1804年)創業以來的染色工廠之第六代傳人。
現在的負責人為第七代傳人誠人先生。
除了製作油布和神社的旗幟，廟會等必需品以外，現在也承製手帕、餐布、壁掛、門簾等各種商品。
師範級書法手腕。
曾被美國·西雅圖州的華盛頓大學聘為客座講師，講授書法、染色等日本傳統工藝。
二十歲開始入道，二十五歲左右專注於此。

“傳統精華不可丟。
只有嚴守代代相傳的染色絕活，才能夠加工出絲毫沒有暈色的佳品。稍有不慎就會前功盡棄喔”
這是先生常常掛在嘴邊的話。

正是由於堅守傳統智慧和技術，遵從傳統圖案、色彩、縫紉等各個工序的精湛技藝，不斷推陳出新、發揚光大，才能夠達到現代印刷和機器染色所絕對不可能有的手感和質感，從而把染色技術推向一個更高的境界。

逃過火災劫難，從江戶時代流傳至今
貴重的染色樣品簿。