赞岐糊染 | JCRAFTS.com (日本传统工艺品)

糊染是日本最具特色的染色技法之一，应用较为广泛。在漫长的岁月中，通过不断改善和进步，达到了旷世未有的技术水准。
赞岐糊染究竟从何起源尚不清楚,一般认为濑户内海的气候非常适合于染色，江户时代的高松城绀屋町，以蓼蓝染为中心的染铺鳞次栉比，染制与日常生活紧密相关的各种物品，除了有田间工作服、和服等衣服类以外，还有门帘、旗帜、幕等装饰品也十分风行。近代，还有狮子舞盖布和嫁妆中的家具油布、被褥等，流传至今。

赞岐糊染大致分为筒描和型染两大类。
筒描技法是以糯粉糊做防染剂染色的技法。将糊倒入经过柿油加工的涉纸做成的圆锥形筒里，按照底稿仔细涂抹进行描绘防染。
根据描糊的不同笔法和利用糊的干稀厚薄等，自由地描绘出富有伸展性和力感的曲线，营造出独特的气氛。
型染也同样采用将和纸用柿油加工成的涉纸，在涉纸上雕刻纹样成为型纸。型染以型纸为底样涂糊染色，相同图案可反复使用。
刻出的图案比筒描更加纤细高雅，而且可以量产。具有现代印刷所缺少的格调和品味，给人以亲切、温馨的视觉享受。

	将糯米糊倒入经过柿油加工的涉纸做成的圆锥形筒里，按照底稿，由前端挤出进行描绘防染。（感觉就像是做蛋糕时挤奶油一样）。根据描糊的不同笔法和利用糊的干稀厚薄等，自由地描绘出富有伸展性和力感的曲线，营造出独特的气氛。
	型染也同样采用将和纸用柿油加工成的涉纸，在涉纸上雕刻纹样成为型纸。型染以型纸为底样涂糊染色，相同图案可反复使用。刻出的图案比筒描更加纤细高雅，而且可以量产。具有现代印刷所缺少的格调和品味，给人以亲切、温馨的视觉享受。

蓼蓝染色后的状态。涂糊的部分不染色，呈现白色花样。

采用年糕粉糊做防染剂。
由于制糊和涂糊与气候、特别是湿度有关，丝毫不能马虎。

手工制作极其费时费力，但是其自然的纹理和手感给人以现代印花和机器染色所无法具备的质感和品味。

1 精炼	为了使麻·木棉·丝绸等质料容易着色，首先要完全除去质地中含有的杂质(油污、布浆)。虽然只是准备工作,但却是关系到染色成败的重要一环。
2 刷糊	将设计底稿铺在质地下方，把糯米糊倒入经过柿油加工的涉纸做成的圆锥形筒里，边临摹底稿，边从前端挤出。
3 干燥	使糨糊干燥。
4 防渗处理	为了防止染料渗透，对质地进行防渗处理(布浆·底糊)。
5 彩色	根据设计用刷子刷上几十种颜色。
6 涂糊	染底色之前，涂糊做防染剂。
7 染底色	涂染将刷毛沾足染料刷色。蓼蓝染在唰糊后的质地上数十次涂以蓼蓝提取物使之充分渗入，呈现出饱满深沉的颜色。
8 后加工	洗掉多余染料和糊。
9 干燥	自然晾干以避免产生皱褶。
10 缝制	缝合制作。

干燥
唰糊晾干

彩色
防止色彩过于鲜艳的关键工序。在局部范围内精心涂抹染料。

干燥
天气好的时候，晾晒油布

蓼蓝染色　
全体用蓼蓝染色。
重复浸泡使颜色逐渐变得深沉

请点击观看制作风景。

昭和九年出生。是自江户时代文化元年(1804年)创业以来的染色工厂之第六代传人。
现在的负责人为第七代传人诚人先生。
除了制作油布和神社的旗帜，庙会等必需品以外，现在也承制手帕、餐布、壁挂、门帘等各种商品。
师范级书法手腕。
曾被美国·西雅图州的华盛顿大学聘为客座讲师，讲授书法、染色等日本传统工艺。
二十岁开始入道，二十五岁左右专注于此。

“传统精华不可丢。
只有严守代代相传的染色绝活，才能够加工出丝毫没有晕色的佳品。
稍有不慎就会前功尽弃喔”
这是先生常常挂在嘴边的话。
正是由于坚守传统智慧和技术，遵从传统图案、色彩、缝纫等各个工序的精湛技艺，不断推陈出新、发扬光大，才能够达到现代印刷和机器染色所绝对不可能有的手感和质感，从而把染色技术推向一个更高的境界。

逃过火灾劫难，从江户时代流传至今
贵重的染色样品簿。